運指に関する考察

指回しの制約条件

ここでは、実際にクラリネットを演奏する際の運指の制限について考えてみます。 たいていの場合、無意識に吹いても問題ないのですが、一部問題になるところもあるので、 それをうまく回避することを考える必要があります。

重要なポイントの一つに、両手小指の条件があります。両手小指を使う音はたくさんあります。 もし、運指が一つしかなければ指を滑らして演奏しなくてはなりませんが、ベーム式の クラリネットは、右手小指を使うパターンと、左手小指を使うパターンの二つがあるので、 右・左・右・・・と交互になるようにすれば、指を滑らせることもなく素早い運指が可能です。
ところが、普通のベーム式クラリネットには、LowFis/MidDes の運指は一つしかありません。 ですから、この音がでてきた場合は、この音を基準にして左右どちらを使うことになるのかを 考える必要があります。普通は、この狭い範囲の音が延々と続くことはまず無くて、 そのうちに違う範囲の音に移行するので、それ以上の問題はありません。ところが、 場合によってはどう考えてもうまくいかない場合がでてきます。

音符が比較的長い音がある場合は、その音を吹いている間に左右を入れ替えてしまうのが 一番確実です。つまり、長い音を吹いている間に、遊んでいる方の指もその音のキイを押さえ、 今まで使っていた指を解放してやるのです。こうすることで、円滑に運指を進めることができます。
どうしても右・左・右・・・のパターンが作れない場合、やむを得ず指を滑らせることが 必要になる場合もあります。このときも、ただ闇雲に滑らせてはいけません。ベーム式の クラリネットは、エーラー式やサックスのキイシステムと違って、指を滑らせることを 前提としていません。ですから、下手に滑らせると、キイを痛めてしまう可能性が非常に高いのです。

どうしても指を滑らせる場合は、比較的容易にでき、しかもキイを痛めにくいと思われる 左図矢印のようなパターンを使うのがいいでしょう。これ以外のものは、キイを痛めやすかったり、 指の動きがぎこちなくなりやすいので、さけるべきです。また、できるだけ滑らせる回数が 少ない方がいいのは言うまでもありません。

次に意外と見落としがちなのは、LowA/UpperE 近辺の運指です。これは、 半音階での上昇や下降の時に顕著にでてきます。たとえば、LowAを左の運指で吹こうとすると、 前後の音との関係で、隣り合わせの指を、一方はあげて他方は下げるということを 同時にしなくてはなりません。
これは、音が不安定になったり余計な音が混じってしまう 原因になってしまいます。右の運指を使うことで回避することができますが、 さらに前後の音との関係によっては、指をパタつかせないといけない場合も、 もちろんでてきます。この場合、できるだけ余計な音が混ざらないよう、細心の注意を 払う必要があります。

上で述べたことと同じ事が、Middes/UpperAs 近辺の運指でも起こります。しかもこの場合は、 3度から5度下の音からの跳躍の場合に、よく使われる左・中のどちらの運指でも トーンホールからはなした指をすぐにキイを押さえるのに使うことになってしまいます。
これは、指をパタつかせること以上に、余計な音が入ってしまいやすいので、 普通は右の運指で回避するのが基本です。この運指は、普段吹いていないと音がでにくくなる 傾向にあるようなので、普段のロングトーンの時から時々吹いておく必要があるでしょう。